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元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在 ，闲坐说玄宗。
行宫是皇帝出行所住的宫殿 。白居易在新乐府《上阳白发人》的自注中说： “天宝五载已后 ，杨贵妃专宠，后宫人无复进幸矣 。六宫有美色者 ，辄置别所 ，上阳是其一也。贞元中尚存焉 。 ”“上阳 ”，指东都洛阳的行宫上阳宫 。元稹此诗所写的行宫 ，似即指贞元中尚存的上阳宫。诗人借写行宫 ，寄寓了古今盛衰的深长感慨，也表现了诗人对宫女悲惨命运的深切同情 。
诗以“行宫”为题 ，首句即从行宫正面落笔 。诗人用开阔的全景镜头展示行宫的全貌 ，但不用工笔细描，只用了一个大写意式的“古”字加以修饰 ，让人自然地联想起这座行宫久远的历史与陈旧的样子;又用“寥落 ”二字提神摄魄 ，高堂华屋给予人的不是富丽堂皇的印象，而竟是一种残破冷落的感觉。诗人的冷落感是如此强烈，因而将谓词“寥落 ”置于主语“古行宫”之前 ，将一个完整的主谓结构的句子化为修饰词加中心词的短语形式 。
次句镜头推近 ，用特写映现行宫全景的一个细部：几丛红花在寂寞地开放 。“寂寞红 ”，从宫花自身说 ，决非“姹紫嫣红开遍 ” ，本该是万紫千红的春天却只显露出一种红色，可见宫中春色单调 ，春意浅淡;从欣赏春光一面来说 ，“寂寞红”又表明无人赏玩，寄写了“庭树不知人去尽 ，春来还发旧时花 ”(岑参《山房春事》)的浓重伤感。在结构上 ，这一句有回映上句的作用，如同以鸟鸣反衬山幽一样 ，寂寞开放的几丛红花将古行宫装点得更为“寥落 ”了 。
三四句转而写人 ，镜头移动、变换，由宫花的特写转为宫女的近景，映出几个正在闲谈的“白头宫女” 。宫中人物如何 ，这也是见出行宫盛衰的一个重要方面。当年维持行宫这一庞大机器运转的众多人物不见了 ，见到的“唯有 ”白头宫女。对宫女的描写，不写相貌 ，不写服饰 ，只以“白头 ”二字加以形容 。就姿色而言，宫女本应该归入“美女”的行列 ，宫女的身份总是联系着美貌与青春 。而如今在行宫中见到的却是“白头宫女 ” ，说明她们在尚可婚嫁之年没有得到恩准放还民间，也说明没有年轻的宫女来接替她们的位置 ，以致青春伴着行宫一同老去。诗人对白头宫女的描写 ，渗透了他对哀苦无告 、虚度一生的宫女的深切同情，同时也拓宽了对古行宫的描写视野 ，宫花既如彼 ，宫女又如此，古行宫的寥落之态与衰败之意也就尽在不言中了 。末句“闲坐说玄宗 ”进一步刻画宫女的心态 。“说玄宗”的具体内容尽管并没有明言，推究起来 ，终不外乎对大唐盛世的怀恋与对由盛转衰局面的叹惋两个基本方面。沈德潜在《唐诗别裁》中评此诗说： “说玄宗 ，不说玄宗长短，佳绝 。只四语 ，已抵一篇《长恨歌》矣 。”同样指明了此诗 、尤其是“说玄宗 ”三字中所蕴含的丰富的历史内容。
此诗以行宫作为描写的主体 ，“宫花 ”与“宫女”是构成“行宫 ”统一画面的组成部分 。看来诗人是有意要突出“行宫 ”这一描写的主体，因而在本该避忌重字的近体五言绝句中在用字上有意犯复 ，三用“宫”字 。花是“宫花 ” ，人是“宫女 ”，着力强调了花与人从属于行宫的性质。在确立标题时也明白标上“行宫”字样 。如果以寻常笔墨蹊径来看待此诗——将前两句所写的行宫看成环境描写 ，当成人物活动的背景进行淡化处理 ，将“白头宫女 ”当作描写的主体，那就成了一首平淡的宫怨诗 ，这与诗人以小见大 ，借一座小小行宫的寥落叹大唐帝国衰微的良苦用心就相去甚远了 。
此诗前三句主要在空间上展开，重在伤今;末一句主要诉诸时间，由现实通向历史 ，重在怀古。由伤今引出怀古 ，因怀古而更加强了对现实的嗟叹。末句的怀古，妙在由诗中人物出面 ，作宫女口吻 ，既丰富了人物形象，造就了完美的诗境 ，又使诗情的表达变得委婉含蓄而富于余味 。此诗的抒情方式 ，除了寓情于景之外，还可注意的是象外有象 。在诗人的具体描写中 ，几乎每一处都暗藏着一种对比 ，无论是行宫或是宫花、宫女，无一不是在叠印各自过去的形象的基础上显示出今日的特征。前人盛赞此诗“语少意足 ，有无穷之味 ”(洪迈《容斋随笔》卷二) ，当是与此诗景中含情又于象外见意的独特表现紧密地联系在一起的 。
乐天《长恨歌》凡一百二十句，读者不厌其长;元微之《行宫》诗才四句，读者不觉其短 ，文章之妙也 。(瞿佑《归田诗话》)
玄宗旧事而出于白发宫人之口 ，白发宫人又坐于宫花乱红之中，行宫真不堪回首矣。(徐增《说唐诗》卷九)
春宫无主 ，花亦寂寞也 。“白头宫女在” ，而君不在也 。只二十字，叠用三“宫 ”字 ，总由用意各别 ，所以不见重复;更且信手拈来，一气趋下 ，令人不觉也。(章燮《唐诗三百首注疏》)
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