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说到元青花其实大家也知道的 ，那就是这个收藏类别现在是非常非常受欢迎的，为何这么说其实原因很简单 ，那就是由于辨别技术的提高 ，几乎不会买到赝品了，所以大家懂的呀 ，这是一个非常有前景的收藏项目 ，所以最近很多人说了，既然大家鉴定水平都这么高 ，那么这个鉴定绝招都有些什么呢?下面我给大家盘点了十五个 ，嘿嘿，大家速度来看看吧 ，让你秒变鉴定专家!
在现实的圈子当中 ，许多资深行家和藏家通过眼学鉴别元青花瓷器真伪，他们只是近距离看胎体受沁、秞面老化痕迹、绘画笔触和是否高修等 。
毕竟高仿技术越来越突破我们以往的鉴别经验，
所以 ，低手看热闹 ，中手看门道，高手看行道 ，极手看神道 。
以下总结了15个鉴定方法供各位参考：
1 、大花大叶 ，叶为满色，但花朵不填满色 ，且外部绘有较明显的空白边线。
山石 、海水、人物 、动物纹等 、亦相类 ，纹饰内露白 。
2、缠枝莲叶，“叶形多呈葫芦状 ，或有一至五个尖瓣 。
3 、变形莲瓣边饰 ，有的为一组 、有的画二组，构成上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰。
除盘以外 ，其他型器上的莲瓣 ，均呈单体形式排列，莲瓣间留有空隙 、互不相连 。
元代青花
明洪武时，除部分执壶和盏托外 ，瓶 、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰均呈并拢(共边)型 、此后 ，这种绘法贯穿于明清两代 。
明洪武时期
4 、蕉叶纹，多数作分开状、叶与叶之间留有空隙 ，少量为并拢型或叶与叶呈重叠状。
此外 ，元代蕉叶的主脉，均以浓笔的粗线条表示;
元代蕉叶纹
入明后 ，蕉叶的主脉均留白、呈中空型 、同元代蕉叶主脉的粗实线条 ，在视觉上泾渭分明，非常醒目 。
明初以重叠状多见 ，偶见有分开的 。
宣德以后 ，蕉叶纹几乎不见有分开的，都为拼拢重叠状。
明洪武
明永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶
明代永乐青花菊纹执壶修复件
明永乐
明宣德青花三果纹执壶局部
明宣德青花海水蕉叶纹尊
明弘治九年青花象耳瓶
5 、如意云头纹(亦称“云头纹”、“云肩纹” 、“垂云纹 ”) 。
云头与两云脚相交之尖头 ，指向呈前后相背形态 。
即 ，如意云纹两云脚间的尖头，与云头的尖头，方向相反 ，很少例外。
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元青花水波莲花纹玉壶春瓶局部 ， 如意云头纹
元代
而洪武，如意云的头与脚的尖头指向 ，均方向一致 ，并沿袭至永宣。
成化起，如意云头的两尖头 ，既有朝向一致的 ，亦有相背的 。
明景泰青花八仙庆寿纹罐的如意云头纹
明正德青花人物纹套盒局部的如意云头纹
明代民窑碗上的如意云头纹
6 、回纹边饰 。
由互不相连的单体回纹组成、有的回纹呈规矩的方形，有的为变形回纹 ，有的为减笔式回纹。
元代回纹
明洪武时 ，回纹边饰由一正一反两方相连形式排列组成 。
明永乐以两方连为主，同时又出现一笔环连式的回纹边饰 。
明永乐 青花卷草纹投壶
明宣德青花鸡心碗上的回纹
宣德以后 ，除少数边饰仍作一正一反两方相排列连外 ，多数回纹边饰呈整圈一笔环连式，并延续至清末。
明天顺阿拉伯文三足炉
明嘉靖五彩龙穿莲池纹绣墩
7 、龙纹 。
元代青花瓷器上，画龙的不少 。
龙躯细长 ，且细颈 ，细腿 、细爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾)，体态轻盈。
头较小 ，长鹿角 ，张口、吐舌，龙的下腭有须 ，上颌一般无须 ，
但是，至正十一年铭标准器的龙上颌有双须 ，而此类带双须现象 ，在元青花件的其他龙纹图案上十分少见 。
龙身鳞片分两种，以网状细鳞片(图多见 ，以留白大鳞片少见 ，后者龙纹更加精美龙有背鳍，腹下通常无横纹带 。
胸与背部，常饰有火焰状飘带。肘部有长毛三至四根或一撮 。
龙爪以三爪 、四爪居多 ，五爪极为罕见 。
8 、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊 ，其内口沿部位，常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰。
元代
入明后 ，此类内边饰现象 ，起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上，洪武以后消失。
明洪武青花
明永乐玉壶春瓶
明青花缠枝花卉纹出戟尊
9、元代纹饰采用平涂法 ，“有的则是在浓笔边线内施以淡色 ”(孙瀛洲) ，小件器上为一笔点划，这就是所谓“一支笔”的画法 。
元代
从明成化起 ，以“二支笔 ”工艺见长 ，构线与填色是分别完成的 。
“明代青花多是填色或素描。这种技法上的不同，也可以作为划分元 、明青花瓷器的旁证 ”(孙瀛洲) 。
明代
10 、元代瓷胎 ，同明代后期及清代瓷胎相比较 ，有硬中见柔的感觉 。
“胎质淘练得不如明清瓷细致，因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点，并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石红色”(孙瀛洲)。
11 、除执壶 、玉壶春瓶外 ，器物的底部一般露胎 。
涩底上往往粘有釉斑 ，这是时代风貌 。
“把杯、把碗底足内部多不挂釉，个别的在高足的里部挂半载釉 ”(孙瀛洲)。
玉壶春瓶底
青花执壶底
釉里红把杯底
大罐的口部通常施釉 ，小罐的口部多露胎 、梅瓶原本都带盖 ，盖内不施釉，这亦是特征 ，仿制品有的却盖内施釉 。
高安市藏元代青花云龙纹梅瓶
12 、罐的造型多数为口大足小 ，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制 。
碗、碟 、杯的圈足较小，足墙较宽 、较厚 ，给人一种头重脚轻的感觉。
有的器物底部可见明显的旋坯痕 ，个别有粘砂现象 。
碗、碟 、杯圈足的底心常见凸乳，俗称“脐 ” ，为元瓷特征之一 。
13 、大件器的胎体普遍厚重 ，小件器却都很薄，胎体大多薄于后世明朝同类器。
而仿制品则不然，小件器也显得很厚实。
14、除露胎较高的一些立件外 ，元代小罐 、小瓶近底足处(胫部)常见指印痕 。
指印痕通常呈三个 ，系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗 。
此现象，延续至明中期。
15 、入土之物 ，于器内的修胎痕(类似竹丝刷痕)上 ，
常会出现土蚀痕迹(元器内壁多为荡釉、釉最薄，
故竹丝刷痕处极易受到土蚀) 。
土沁斑是否自然、分布是否合理 ，辨伪时值得重视 。
最后要说的是 ，不管是窖藏的还是传世的。
元青花终究会凝固住时光一些印迹：
埋于地下的，其釉层稀薄处 ，不可抗拒地要染带上土沁 、土斑;
秘藏于地窖 ，釉面也会因年代久远，显出质地老气 、宝光内含 。
而传世品 ，由于人间沧桑和岁月抚摸缘故 ，釉汁则越发滋润、宝光四溢;
或因为历经使用，棱角的釉面不免要出现轻微的剥蚀或磕碰 。
支撑点和受力部位会因磨损划痕纵横 、细密，而附上累累旧气。
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