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欲买桂花同载酒，终不是 、少年游 。——宋代·刘过《唐多令·芦叶满汀洲》 欲买桂花同载酒 ，终不是
、少年游
。

出自宋代刘过的《唐多令·芦叶满汀洲》

安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者
，乞词于龙洲道人，为赋此《唐多令》。同柳阜之、刘去非 、石民瞻、周嘉仲
、陈孟参、孟容 。时八月五日也。

宋词三百首 ， 婉约 
， 写景 ， 抒怀爱国 译文及注释

译文

芦苇的枯叶落满沙洲 ，浅浅的寒水在沙滩上无声无息地流过
。二十年光阴似箭
，如今我又重新登上这旧地南楼。柳树下的小舟尚未系稳，我就匆匆忙忙重回故地 。因为过不了几日就是中秋
。

早已破烂不堪的黄鹤矶头 ，我的老朋友有没有来过？我眼前满目是苍凉的旧江山
，又平添了无尽的绵绵新愁。想要买上桂花，带着美酒一同去水上泛舟逍遥一番 。但却没有了少年时那种豪迈的意气
。

赏析二

刘过词能够在辛派阵营中占据重要一席 ，并不仅仅是因为那些与辛弃疾豪纵恣肆之风相近的作品
，还在于那些豪迈中颇显俊致的独特词风，正如刘熙载所说：“刘改之词 ，狂逸之中自饶俊致，虽沉着不及稼轩
，足以自成一家。
”（《艺概》）此词就是这么一首具有独特风格的词 。

这是一首登临名作
。作者借重过武昌南楼之机，感慨时事 ，抒写昔是今非和怀才不遇的思想感情。安远楼
，在武昌黄鹄山上，一名南楼 。建于1186年（淳熙十三年）
。姜夔曾自度《翠楼吟》词纪之。其小序云“淳熙丙午冬 ，武昌安远楼成
，与刘去非诸友落之，度曲见志” ，具载其事 。

刘过重访南楼
，距上次登览几二十年。当时韩侂胄掌握实权，轻举妄动 ，意欲伐金以成就自己的“功名 ”
。而当时南宋朝廷军备废驰
，国库空虚，将才难觅 ，一旦挑起战争，就会兵连祸连
，生灵涂炭。词人刘过以垂暮之身，逢此乱局 ，虽风景不殊
，却触目有忧国伤时之恸 。这种心境深深地反映到他的词中
。

词一起用了两个偶句，略点景物 ，写登楼之所见。

但既无金碧楼台
，也没写清嘉的山水 。呈现在人们面前的只是一泓寒水，满目荒芦而已
。这里的“满”字和“寒
”字下得好 ，把萧疏的外景同低徊的心境交融在一起
，勾勒出一幅黯淡的画面，为全词著上了一层“底色”。细味这残芦满目 、浅流如带的词境 ，不止气象萧瑟
，而且写出了居高临下的眺望之感来，是统摄全篇的传神之笔 。接下去 ，作者以时空交错的技法把词笔从空间的凭眺折入时间的溯洄，以虚间实
，别起波澜
。“二十年重过南楼 ”，一句里包含了多少感慨！二十年前 ，也就是安远楼落成不久
，刘过离家赴试，曾在这里过了一段狂放不羁的生活。所谓“醉槌黄鹤楼 ，一掷赌百万 。
”（《湖学别苏召叟》）以及“黄鹤楼前识楚卿
，彩云重叠拥娉婷”（《浣溪沙
。赠妓徐楚楚》），这就是他当年游踪的剪影。二十年过去了 ，可是以身许国的刘过却“四举无成
，十年不调 ”，仍然一袭布衣 。此时故地重经 ，而且是在这个危机四伏祸乱不远的时候
，怎不令人凄然以悲呢？句中的“过
”字点明此行不过是“解鞍少驻初程”的暂歇而已，并为下文伏线。“柳下 ”三句 ，一波三折，文随意转
，极见工力
。“未稳
”上承“过”字，说明行色匆匆 ，钩锁紧密
，见出文心之细。“能几日，又中秋 ” ，意谓不消几天
，中秋又来到了 。一种时序催人的忧心
、烈士暮年的悲感和无可奈何的叹喟都从这一个“又
”字里泄露出来
。三句迭用“犹”、“能 ” 、“又”等虚字呼应提携，真能将词人灵魂的皱折淋漓尽致地揭示无余。

过片以后纯乎写情 ，都从“重过
”一义生发 。曰“故人”
，曰“旧江山 ”，曰“新愁
” ，曰“不似”
，莫不如此
。章法之精严，风格之浑成 ，堪称《龙洲词》中上上之作。“黄鹤 ”二句从设问提起，妙处在能从虚际转身 。“矶头
”上缀一“断”字
，便有残山剩水的凄凉意味，不是泛泛之笔
。“旧江山浑是新愁 ” ，是深化题旨之重笔。前此种种灰黯的心绪
，所为伊何？

难道仅仅是怀人
、病酒、叹老 、悲秋么？被宋子虚誉为“天下奇男子，平生以气义撼当世
”（《龙洲词跋》）的刘过是不会自溺于此的 ，刘过此词的忧国伤时之感无疑要高于宋玉《九辨》单纯的寒土悲秋之感 。他此刻所感受的巨大的愁苦
，就是对韩侂胄引火的冒险政策的担忧，就是对江河日下的南宋政局的悲痛
。

旧日的壮丽江山笼罩着战争的阴影 ，而他对于这场可怕的灾难竟然无能为力
，这怎么不教人悲从中来不可断绝呢？“浑是新愁”，四字包括三层含义。本有旧愁 ，是一层；添了新愁
，是第二层 。愁到了“浑是 ”的程度，极言分量之重 ，是第三层。旧愁为何？就是他《忆鄂渚》诗所云“书生岂无一策奇，叩阍击鼓天不知
”之怀才不遇报国无门的苦闷
。卒章三句买花载酒
，本想苦中求乐，来驱散一下心头的愁绪。可是这家国恨
、身世愁又岂是些许花酒所冲淡得了的！先用“欲”字一顿 ，提出游乐的意愿
，接着用“不似 ”一转，则纵去也无复当年乐趣 ，表示了否定的态度 。“少年”
，是一个比较宽泛的概念，相对而言
。刘过初到南楼 ，年方三十
，故可称为少年。且可与上片之“二十年重过南楼
”相绾合，论其章法 ，确有草灰蛇线之妙 。如此结尾
，既沉郁又浑成，令人读之有无穷哀感
。

赏析

这是一首名作 ，后人誉为“小令中之工品。”工在哪里？此写秋日重登二十年前旧游地武昌南楼，所见所思
，缠绵凄怆 。在表层山水风光乐酒留连的安适下面，可以感到作者心情沉重的失落 ，令人酸辛
。畅达流利而熟练的文辞描写
，和谐工整而圆滑的韵律，都好似在这酒酣耳热纵情声色的场面中不得不挂在脸上的笑容 ，──有些板滞不太自然的笑容。这淡淡而深深的哀愁
，如满汀洲的芦叶，如带浅流的寒沙 ，不可胜数莫可排遣 。面对大江东去黄鹄断矶竟无豪情可抒！表中郎谓
，“大抵物真则贵，真则我面不能同君面 ，而况古人之面貌乎？ ”读此《唐多令》应该补充一句：“真则我面不能同我面
”
，初读谁相信这是大声镗鞳的豪放词人刘过之作？王国维《人间词话》说，“能 *** 景物、真感情者 ，谓之有境界
。”《唐多令》情真 、景真
、事真、意真地写出又一个具有个性独创性的刘改之，此小令之“工 ”
，首在这新境界的创造上。

论者多说此词暗寓家国之愁，确 。怎么见得？请看此词从头到尾在描写缺憾和不满足：“白云千载空悠悠
”的黄鹤山头 ，所见只是芦叶汀洲 、寒沙浅流
，滔滔大江不是未见，无奈与心境不合；柳下系舟未稳 ，中秋将到未到；黄鹤矶断
，故人不见；江山未改，尽是新愁；欲纵情声色诗酒 ，已无少年豪兴……。恢复无望
，国家将亡的巨大哀感遍布华林，不祥的浓云压城城欲摧
。这一灰冷色调的武昌蛇山巅野望抒怀 ，真使人肝肠寸断
，不寒而栗。

韩昌黎云，“欢愉之词难工 ，穷苦之音易好 。”其实，忧郁之情
，达之深而近真亦属不易
。如果过于外露倾泻，泪竭声嘶 ，反属不美
，故词写悲剧亦不可无含蓄，一发不可收形成惨局。此《唐多令》 ，于含蓄中有深致
，于虚处见真事、真意
、真景、真情 。情之深犹水之深，长江大河 ，水深难测
，万里奔流，转无声息
。吾知此词何以不刻画眼前之大江矣？愁境入情 ，江流心底。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流 。 ”

创作背景 安远楼
，在武昌黄鹄山上，一名南楼
。建于1186年（淳熙十三年）。姜夔曾自度《翠楼吟》词纪之 。刘过重访南楼 ，距上次登览几二十年
。词人刘过以垂暮之身，逢此乱局
，虽风景不殊，却触目有忧国伤时之恸。这种心境深深地反映到他的词中 。刘过（1154～1206）南宋文学家 ，字改之
，号龙洲道人。吉州太和（今江西泰和县）人，长于庐陵（今江西吉安） ，去世于江苏昆山
，今其墓尚在
。四次应举不中，流落江湖间 ，布衣终身。曾为陆游 、辛弃疾所赏
，亦与陈亮
、岳珂友善 。词风与辛弃疾相近，抒发抗金抱负狂逸俊致 ，与刘克庄、刘辰翁享有“辛派三刘
”之誉
，又与刘仙伦合称为“庐陵二布衣”
。有《龙洲集》 、《龙洲词》。

刘过

青春几何时，黄鸟鸣不歇 。 雨打梨花深闭门 ，忘了青春，误了青春
。 白日放歌须纵酒
，青春作伴好还乡。 惜恐镜中春 。不如花草新
。 人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。 幽兰镟老 ，杜若还生
，水乡尚寄旅 。 正单衣试酒，恨客里
、光阴虚掷
。 百岁落半途 ，前期浩漫漫。 早知恁么 。悔当初、不把雕鞍锁。 万事一身伤老矣
，戎葵凝笑墙东
。 旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心 。 发短愁催白 ，颜衰酒借红
。 明朝万一西风动
，争向朱颜不耐秋。 及时当勉励，岁月不待人 。 白头空负雪边春 ，着意问春春不语
。

群芳过后西湖好
，狼籍残红，飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风 。笙歌散尽游人去 ，始觉春空
。垂下帘栊，双燕归来细雨中。——宋代·欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》 采桑子·群芳过后西湖好 群芳过后西湖好
，狼籍残红，飞絮濛濛 。垂柳阑干尽日风
。

笙歌散尽游人去 ，始觉春空。垂下帘栊
，双燕归来细雨中 。 婉约 ， 写景  ， 写水 
， 西湖 ， 抒情旷达 译文及注释

译文

虽说是百花凋落 ，暮春时节的西湖依然是美的
，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目；柳絮时而飘浮 ，时而飞镟
，舞弄得迷迷濛蒙；杨柳向下垂落，纵横交错 ，在和风中随风飘荡，摇曳多姿
，在和煦的春风中，怡然自得 ，整日轻拂著湖水。

游人尽兴散去
，笙箫歌声也渐渐静息，才开始觉得一片空寂 ，又仿佛正需要这份安谧
。回到居室
，拉起窗帘，等待着燕子的来临 ，只见双燕从濛濛细雨中归来
，这才拉起了帘子。

赏析

这是欧阳修晚年退居颍州时写的十首《采桑子》中的第四首，抒写了作者寄情湖山的情怀 。虽写残春景色 ，却无伤春之感
，而是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景，创造出一种清幽静谧的艺术境界
。而词人的安闲自适 ，也就在这种境界中自然地表现出来。情景交融，真切动人 。词中很少修饰
，特别是上下两片，纯用白描 ，却颇耐寻味
。

上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。首句是全词的纲领 
，由此引出“群芳过后 ”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好
”的意味 。“狼藉” 、“飞絮 ”二句写落红零乱满地
、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态
。以上数句 ，通过落花、飞絮 、垂柳等意象
，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。“群芳过后”本有衰残之味，常人对此或惋惜 ，或伤感
，或留恋，而作者却赞美说“好
” ，并以这一感情线索贯穿全篇 。人心情舒畅则观景物莫不美丽
，心情忧伤则反之
。这就是所谓的移情。一片风景就是一种心情，道理也正在于此 。

过片表现出环境之清幽 ，虚写出过去湖上游乐的盛况。“笙歌散尽游人去，”乃指“绿水逶迤
，芳草长堤，隐隐笙歌处处随 ”的游春盛况已过去 ，花谢柳老
，“笙歌处处随
”的游人也意兴阑珊，无人欣赏残红飞絮之景；“始觉春空” ，点明从上面三句景象所产生的感觉
，道出了作者惜春恋春的复杂微妙的心境
。“始觉 ”是顿悟之辞，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉 ，繁华喧闹消失
，既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适。首句说的“好
”即是从这后一种感觉产生 ，只有基于这种心理感觉
，才可解释认为“狼藉残红”三句所写景象的“好 ”之所在 。

最后二句，“垂下帘栊 ，双燕归来细雨中
。
”写室内景，以人物动态描写与自然景物映衬相结合
，表达出作者恬适淡泊的胸襟。末两句是倒装，本是开帘待燕 ，“双燕归来”才“垂下帘拢 ” 。结句“双燕归来细雨中
”
，意蕴含蓄委婉，以细雨衬托春空之后的清寂气氛 ，又以双燕飞归制造出轻灵
、欢娱的意境
。

这首词通篇写景
，不带明显的主观感 *** 彩，却从字里行间婉曲地显露出作者的旷达胸怀和恬淡心境。此词表现出词人别具慧眼的审美特点 ，尤其最后两句营造出耐人寻味的意境 。作者写西湖美景
，动静交错，以动显静 ，意脉贯串
，层次井然，显示出不凡的艺术功力
。

西湖花时过后 ，群芳凋零，残红狼藉。常人对此
，当觉索然无味，而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象 ，不但不感伤
，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣 。这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受 ，正是此词有异于一般咏春词的独到之处
。

创作背景 赏析二

这首词
，上片描绘载酒游湖时船中丝竹齐奏、酒杯频传的热闹气氛。下片写酒后醉眠船上，俯视湖中 ，但见行云在船下浮动
，使人疑惑湖中别有天地 。整首词寓情于景，写出了作者与友人的洒脱情怀。下片写醉后俯视湖水 ，只见白云朵朵
，飘于船下
。船在移动，云也在移动 ，似乎人和船在天上飘飞。“空水澄鲜 ”一句，本于谢灵运《登江中孤屿》诗“云日相晖映
，空水共澄鲜”，言天空与湖水同是澄清明净 。这一句是下片的关键
。兼写“空
” 、 “ 水” ，绾合上句的“云 ”与“舟
”。下两句的 “俯”与“仰 ”、“湖
”与“天”
，四照玲珑，笔意俱妙 ，虽借用成句
，而恰切现景，妥贴自然 ，如同己出 。“俯仰留连 ”四字
，又是承上启下过渡之笔
。从水中看到蓝天白云的倒影，他一会儿举头望天 ，一会儿俯首看水
，被这空阔奇妙的景象所陶醉，于是怀疑湖中别有一个天宇在 ，而自己行舟在两层天空之间。 “疑是湖中别有天
”，用“疑是”语
，是就其形貌来说 。说“疑 ”者非真，说“是
”者诚是 ，“湖中别有天”的体会
，自出心裁，给人以活泼清新之感
。

“残霞夕照 ”是天将晚而未晚
、日已落而尚未落尽的时候。“夕阳无限好” ，古往今来不知有多少诗人歌咏过这一转瞬即逝的黄金时刻 。欧阳修没有直写景物的美
，而是说“霞
”已“残”，可见已没有“熔金 ”、“合璧
”那样绚丽的色彩了
。但这时的西湖 ，作者却觉得“好”。好就好在“花坞苹汀 ” 。在残霞夕照下所看到的是种在花池里的花
，长在水边或小洲上的苹草，无一字道及情 ，但情却寓于景中了。“十顷波平 
”
，正是欧阳修在另一首《 采桑子》里写的“无风水面琉璃滑”
。波平如镜，而且这“镜面 ”浩渺无边。“野岸无人舟自横
” ，这句出自韦应物《滁州西涧 》诗“ 野渡无人舟自横” 。作者改“渡 ”为“岸
”，说明“舟自横”是由于当日的游湖活动结束了
，因此这“无人 ”而“自横”的“舟
”，就更衬托出了此刻“野岸”的幽静沉寂
。

“西南月上 ” ，残霞夕照已经消失。月自西南方现出
，因为不是满月，所以虽在“浮云散
”之后 ，这月色也不会十分皎洁 。这种色调与前面的淡素画图和谐融洽
，见出作者用笔之细
。“轩槛凉生”，这是人的感觉。直到这时才隐隐映现出人物来 。至此可知 ，上片种种景物
，都是在这“轩槛 ”中人的目之所见，显然他在这里已经有好长一段时间了
。这里 ，作者以动写静
，一切都是静悄悄的，一点声音也没有 ，使人们仿佛置身红尘之外。

“莲芰香清，水面风来酒面醒 。
”“水面风来”
，既送来莲香 ，也吹醒了人的醉意
。原来他喝醉了酒 ，就这么长时间地悄无声息地沉浸在“西湖好 ”的美景中。这位颍州西湖的“旧主人
”怀着无限深情
，谱出了一曲清歌 。

欧阳修（1007－1072），字永叔 ，号醉翁
，晚号“六一居士”。汉族，吉州永丰（今江西省永丰县）人 ，因吉州原属庐陵郡
，以“庐陵欧阳修 ”自居
。諡号文忠，世称欧阳文忠公。北宋政治家 、文学家
、史学家 ，与韩愈、柳宗元 、王安石
、苏洵、苏轼 、苏辙
、曾巩合称“唐宋八大家
” 。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”
。

欧阳修

曾看洛阳旧谱
，只许姚黄独步。若比广陵花，太亏他 。旧日王侯园圃 ，今日荆榛狐兔
。君莫说中州，怕花愁。——宋代·刘克庄《昭君怨·牡丹》

昭君怨·牡丹

曾看洛阳旧谱
，只许姚黄独步 。若比广陵花，太亏他
。

旧日王侯园圃 ，今日荆榛狐兔。君莫说中州
，怕花愁 。 宋词精选 ， 婉约  ， 写花抒怀思往事
，渡江乾，青蛾低映越山看
。共眠一舸听秋雨 ，小簟轻衾各自寒。——清代·朱彝尊《桂殿秋·思往事》

桂殿秋·思往事

清代 ： 朱彝尊

婉约 
， 怀念爱情柳暗花明春事深 。小阑红芍药，已抽簪。雨余风软碎鸣禽
。迟迟日 ，犹带一分阴。往事莫沉吟 。身闲时序好
，且登临
。旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心 。——宋代·章良能《小重山·柳暗花明春事深》

小重山·柳暗花明春事深

柳暗花明春事深
。小阑红芍药 ，已抽簪。雨余风软碎鸣禽 。迟迟日，犹带一分阴
。

往事莫沉吟。身闲时序好
，且登临 。旧游无处不堪寻
。无寻处，惟有少年心。 婉约 ， 写景感慨

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